文丨音樂先聲（ID：nakedmusic），作者丨蔡雨濛，編輯丨范志輝

5月19日，新垣結(jié)衣與星野源通過事務(wù)所公布了結(jié)婚喜訊，話題“新垣結(jié)衣星野源結(jié)婚”登上了微博熱搜第一。兩人曾在日劇《逃避雖可恥但有用》飾演過夫妻，網(wǎng)友紛紛感慨，原來這部劇是一部紀(jì)錄片。

在宅男們感慨“我好難過，老婆沒了”之余，也有人好奇，星野源的人氣看起來跟新垣結(jié)衣相差甚遠(yuǎn)，“并不般配”，甚至在評(píng)論區(qū)引起了一番論戰(zhàn)。于是，星野源的粉絲開始科普：星野源是日本的“男solo之光”，在日本的音樂和影視領(lǐng)域都是家喻戶曉的。

的確，拋開娶到“國(guó)民老婆”這一樁八卦，星野源在日本不只是一個(gè)“偶像歌手”的存在，也是一個(gè)獨(dú)立樂隊(duì)樂手橫跨影視、文學(xué)領(lǐng)域，走向公眾視野的成功案例。

除了玩樂隊(duì)，更是全能藝人

星野源登上熱搜當(dāng)天，中國(guó)獨(dú)立樂隊(duì)Chinese Football的主唱徐波上傳了一個(gè)星野源在音樂節(jié)的演出視頻，并評(píng)論道：“日本音樂圈其實(shí)對(duì)他也很敬佩，真勞模那種，寫歌寫書演戲，全方位輸出，很強(qiáng)，我愿稱之為日本何炅。”

能夠被獨(dú)立音樂人們認(rèn)可不是偶然。視頻中的樂隊(duì)是星野源在19歲，也就是成為“男solo之光”之前組的器樂樂隊(duì)“Sakerock”。他在樂隊(duì)中擔(dān)任隊(duì)長(zhǎng)，負(fù)責(zé)演奏吉他和木琴。

因?yàn)槌錾碛诰羰繕肥兰?，星野源從小就受到了很好的音樂熏陶，中學(xué)一年級(jí)就開始了自己的音樂創(chuàng)作。也是這個(gè)原因，Sakerock融合了爵士樂、世界音樂等元素，加入了長(zhǎng)號(hào)、夏威夷吉他、曼陀鈴等樂器，編配和演出水平都在音樂圈贏得了很好的口碑。

也是組樂隊(duì)那一年，星野源開始離家獨(dú)自生活，毛遂自薦加入了大人計(jì)劃經(jīng)紀(jì)公司，開始了橫跨音樂和影視兩個(gè)行業(yè)的多棲生涯。

在2000年至2010年十年間，星野源與樂隊(duì)一起為《黃色眼淚》、《青春使節(jié)JJJ》等影視劇配樂，以個(gè)人身份出演了《少年手指虎》、《龍與虎》電視劇版、《去年在雷阿諾》等作品，可以說是一個(gè)漫長(zhǎng)而刻苦的積累階段。直到在音樂節(jié)上結(jié)識(shí)了前輩音樂人細(xì)野晴臣，才開始了自己的歌唱生涯。

作為細(xì)野晴臣的鐵粉，星野源在樂隊(duì)時(shí)期的創(chuàng)作就已經(jīng)深受前輩的影響。他多次在節(jié)目中提起過，自己為了跟細(xì)野晴臣一樣將馬林巴琴編入音樂中，花光積蓄買了一臺(tái)馬林巴琴放在自己的小公寓里，每次出入家門都只能側(cè)身通過。

前輩的鼓勵(lì)幾乎是星野源開始唱歌的推力，之前“討厭自己的聲音”的星野源，因?yàn)榧?xì)野晴臣的一句：“既然如此，為什么不單飛出一張唱片呢？”而深受鼓勵(lì)。后來，星野源下定決心開始寫帶人聲的歌，并作為歌手正式出道。

在2010年發(fā)行了自己的第一張唱片《笨蛋的歌》之后，星野源的“全能藝人”形象幾乎是爆發(fā)式地耀眼起來。先是憑借第二張專輯《EPISODE》斬獲了第四屆CD店大獎(jiǎng)的準(zhǔn)大獎(jiǎng)，2012年因?yàn)橹刖W(wǎng)膜下腔出血入院、并接受了開顱手術(shù)之后，星野源并沒有因此沉寂，反而成功舉辦了回歸演唱會(huì)，并在2015年入選了紅白歌會(huì)。

更廣為人知的是2016年，星野源與新垣結(jié)衣共同出演了電視劇《逃避雖可恥但有用》，他為這部劇寫的主題曲《戀》也入選了當(dāng)年的紅白歌會(huì)。

此外，從復(fù)出至今，星野源還出版了七部散文和訪談錄，并開設(shè)了自己的廣播節(jié)目《星野源的All Night Nippon》。

2017年3月，星野源獲選了日本伊丹十三獎(jiǎng)，評(píng)審委員會(huì)的頒獎(jiǎng)詞幾乎概括了他出道以來的藝術(shù)成就：

“橫跨音樂、散文、表演各領(lǐng)域，以一介藝人身份，為這個(gè)帶有莫名封閉感的時(shí)代創(chuàng)造出驚奇不已的通風(fēng)口，打造出屬于星野風(fēng)的表演世界。”

從J-pop到Alternative，日本流行音樂的新氣象

星野源組樂隊(duì)的2000年，正好是J-pop（日本流行音樂）發(fā)展接近頂峰、開始轉(zhuǎn)型的節(jié)點(diǎn)。

從1990年代，日本泡沫經(jīng)濟(jì)開始衰退開始，J-pop從一種本土與西方音樂結(jié)合的風(fēng)格類型，逐漸成為一種年輕人釋放情緒、尋找自我、在全球化進(jìn)程中尋找身份認(rèn)同的群體文化。在兩千年前后，除了像宇多田光、濱崎步、倉(cāng)木麻衣這樣的知名女歌手誕生，也有像嵐、SMAP這樣的偶像團(tuán)體崛起。

2003年，SMAP的單曲兼代表作《世界上唯一的花》在Oricon公信榜總共7周占據(jù)冠軍位置，成為2003年度日本單曲銷量冠軍，總銷量接近260萬(wàn)張，成為日本史上銷量第9高的單曲。而這首歌正好也代表了當(dāng)時(shí)J-pop歌曲所反映的時(shí)代情緒，SMAP在歌曲中唱道：

無(wú)論小朵的花或是大朵的花，或是任何種類的花

你永遠(yuǎn)找不到相同的，每朵都是獨(dú)一無(wú)二的花

沒有必要去競(jìng)爭(zhēng)成為第一

只要做自己，成為那獨(dú)一無(wú)二的自己

成為世界中唯一僅有的一朵花

在《J-pop：從創(chuàng)意的意識(shí)形態(tài)到DIY的音樂文化》一文中，作者認(rèn)為，這首歌是一種強(qiáng)調(diào)個(gè)人主義新意識(shí)形態(tài)：“一方面可以被理解成對(duì)于既存價(jià)值觀體系的批判，尤其是在競(jìng)爭(zhēng)激烈的社會(huì)中所推崇的精英主義；同時(shí)也提供另一種型態(tài)的生活方式”。

從這個(gè)角度來說，星野源在19歲時(shí)選擇離家獨(dú)自闖蕩，組樂隊(duì)、學(xué)習(xí)戲劇，正是那個(gè)時(shí)代青年人尋找自我的一種體現(xiàn)。

2000年左右，亦是全球?qū)嶓w唱片工業(yè)都開始萎縮的時(shí)期，在那之后，J-pop的分流愈發(fā)明顯：一邊是以“杰尼斯系”和“48系”為代表的，像嵐、NEWS、AKB48這樣的偶像團(tuán)體；一邊是以宇多田光、水樹奈奈、ONE OK ROCK等更為“實(shí)力派”的歌手、樂隊(duì)。

不過由于日本嚴(yán)格的版權(quán)保護(hù)、緊密的銷售渠道和樂迷的偏愛CD的消費(fèi)習(xí)慣等原因，日本在互聯(lián)網(wǎng)興起的過程中曾經(jīng)是全球主要音樂市場(chǎng)里唯一一個(gè)實(shí)現(xiàn)實(shí)體和流媒體收入雙增長(zhǎng)的國(guó)家/地區(qū)，被稱為“實(shí)體孤島”。

即使是在2018年，日本唱片業(yè)協(xié)會(huì)RIAJ發(fā)布的年報(bào)中顯示：實(shí)體收入（CD、黑膠、藍(lán)光、DVD）總收入2403億日元，比2018年增長(zhǎng)了4%，首次實(shí)現(xiàn)連續(xù)三年增長(zhǎng)。數(shù)字音樂收入645億日元，增長(zhǎng)了13%，連續(xù)五年增長(zhǎng)。

這樣一個(gè)特殊的情況，使日本流行音樂分眾化、圈層化的步伐稍顯緩慢，也就是說，偶像團(tuán)體與獨(dú)立音樂人實(shí)際上幾乎享有同樣的銷售渠道和潛在受眾，也使J-pop抱有了一定程度上的多樣化。

因此，星野源在作為偶像歌手的同時(shí)，不必過于承擔(dān)針對(duì)某個(gè)特定群體的“粉絲維護(hù)”，在音樂上的探索并沒有停止。

在創(chuàng)作的后期，星野源表示，自己的音樂已經(jīng)是不再是完全意義上的J-pop了，在專輯《YELLOW DANCE》中，他加入了很多indie rock 的元素，并且使用了馬里奧同款合成器音色作為彩蛋。

即使是那首大金曲《戀》，星野源也在主歌中使用了大量爵士樂的和弦與編配。不夸張地說，在J-pop的發(fā)展過程中，星野源找到了一個(gè)表達(dá)自我最合適的方式，在小眾與大眾中找到了相對(duì)的平衡。

“多棲”背后的啟示

從成長(zhǎng)路徑上來說，星野源并不是一個(gè)典型的獨(dú)立音樂人破圈案例，但他的成就的確是音樂與影視交叉融合的成果。

我們看到，在很多日劇中，音樂都起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。比如，最近在日本和國(guó)內(nèi)都備受關(guān)注的日劇《大豆田永久子與三名前夫》，不但請(qǐng)來了說唱歌手KID FRESINO為其創(chuàng)作主題曲，而且每一集的片尾曲都圍繞一個(gè)劇中人物和當(dāng)集劇情進(jìn)行再創(chuàng)作，實(shí)際上起到了一部分體現(xiàn)人物性格、補(bǔ)充劇情發(fā)展的作用。同樣也由坂元裕二編劇的《四重奏》，則以四個(gè)樂手相遇的愛恨情仇為主線，四重奏悠揚(yáng)的旋律貫穿了整部劇。

回望國(guó)內(nèi)，在《推拿》、《大象席地而坐》、《無(wú)名之輩》等電影中，獨(dú)立音樂與劇情緊密貼合，也起到了豐富作品內(nèi)容的效果，在電視劇《隱秘的角落》中，導(dǎo)演辛爽首開先河，使用了12首獨(dú)立音樂作為片尾曲，其中不乏P.K14、Anti-General這樣的“小眾之小眾”音樂人。在國(guó)內(nèi)影視音樂的發(fā)展中，根據(jù)影視劇故事線定制角色曲的配樂形式也逐漸被觀眾認(rèn)可，甚至實(shí)現(xiàn)了從劇集IP到現(xiàn)場(chǎng)演唱會(huì)IP的延伸。前陣子落地蘇州的“山河令主題演唱會(huì)”的成功，無(wú)疑離不開劇中OST音樂的高品質(zhì)。

而從音樂人本身出發(fā)，能夠拋開領(lǐng)域的束縛，像星野源一樣同步磨練演技與音樂水平的國(guó)內(nèi)音樂人也寥寥無(wú)幾。對(duì)于大部分音樂人來說，為影視配樂屬于創(chuàng)作之外的謀生手段，很少有音樂人能夠參與劇作的創(chuàng)作過程，為影視作品的表現(xiàn)力添磚加瓦。

星野源的存在，對(duì)于音樂人和其他音樂、影視行業(yè)的從業(yè)者來說，都是一種可供借鑒的啟示?！叭堋币苍S是更快的走紅方式，但本質(zhì)上是一種積極的創(chuàng)作實(shí)踐。藝術(shù)表達(dá)本身是相通的，如何借由不同的媒介和形式創(chuàng)造出打動(dòng)人心的作品，是文化行業(yè)從業(yè)者們終究必須思考的問題。

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