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文丨腦極體

最近將2021年上半年中國市場上出現(xiàn)的女性話題、女性營銷相關(guān)事件排成一個(gè)表，發(fā)現(xiàn)一件特別有意思的事情：

在大眾文化消費(fèi)上，女性的喜惡是一門玄學(xué)。

比如，受到女觀眾歡迎的題材劇集，主角未必是女性。

比如春節(jié)檔《你好，李煥英》的母女情，讓賈玲一躍成為全球票房最高的女導(dǎo)演；前不久小爆出圈的影視劇《御賜小仵作》，重點(diǎn)講述了女主角“考公上岸”，兩位女性編劇也受到關(guān)注；海外導(dǎo)演凱特·赫倫 （Kate Herron）執(zhí)導(dǎo)的男性英雄劇集《洛基》一上映就拿下了豆瓣和IMDb評分9.3……而重點(diǎn)打造女性概念的《乘風(fēng)破浪的姐姐2》《聽姐說》等節(jié)目，卻只收獲了豆瓣5分左右的尷尬。

再比如，外形是否符合男性審美，并不是引發(fā)輿論沖突的關(guān)鍵。

許多倡導(dǎo)女性打破“白瘦幼”審美的品牌都做出了不錯(cuò)的營銷案例，內(nèi)衣品牌“內(nèi)外”的“noboby is no body”口碑拉滿，一貫主張性感的“維多利亞的秘密”也邀請多領(lǐng)域女性來拍攝主視覺。不過，這并不代表符合男性審美的事就不能做，電視劇《司藤》中白瘦美的女主角同樣因?yàn)槭芘巯矏鄱⒘艘徊ê酶?；宣稱“穿Lolita/jk制服/漢服是媚男”的網(wǎng)絡(luò)博主，反而受到了不少女性的強(qiáng)烈反對。

還有，請女代言人未必會討好女性消費(fèi)者，但是撤掉女性代言人一定會得罪女性消費(fèi)者，女脫口秀演員代言風(fēng)波“懂的都懂”；男演員可以成為“六月女友”（《變成你的那一天》中的男主角），女明星賣“姬圈大佬”人設(shè)卻反被稱“油膩”……

看到這里讀者們可能已經(jīng)懵逼了，女性也太難討好了吧??！到底怎樣才能讓女性滿意??！

“她營銷”的動(dòng)輒翻車，所折射的正是女性意識逐漸覺醒后，對女性題材的關(guān)注度高，而資本的嗅覺常常是最敏銳的，但缺乏理論和方法，女性群體只能在感受到不舒服、被冒犯時(shí)進(jìn)行情緒化的表達(dá)。

這也讓許多大眾媒體、快銷品牌，以及渴望深入女性市場的企業(yè)，對于如何做女性營銷、女性內(nèi)容，變得無所適從。

其實(shí)，這些看似孤立的個(gè)案，都有著一個(gè)共同的特征，那就是：打破男性凝視、呼喚女性凝視。

逃出金絲籠：不想被凝視的女性

思考“女性究竟想要什么”之前，要先回答一個(gè)問題，女性不想要什么。

女性不想要“必須性感順從聽話/白瘦美”的單一審美，包括斯嘉麗約翰遜在內(nèi)的許多女演員都在嘗試撕掉女性角色過度性感化的標(biāo)簽；

女性不想當(dāng)“可有可無工具人”，希望在影視劇集中看到女性角色能夠承擔(dān)起推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、不可或缺的人物；

女性不想要“雌性競爭”，而許多女性題材劇集總喜歡販賣婆媳矛盾、塑料姐妹花、正房小三大打出手等狗血情節(jié)……

而上述現(xiàn)象，在很長一段時(shí)間里，都是由男性凝視建構(gòu)的媒介傳播內(nèi)容的主要形式。

“男性凝視”是影評人勞拉·馬爾維在《視覺快樂與敘事電影》（1975年）中創(chuàng)造的詞，指的是通過男性視角和觀點(diǎn)看待女性和世界。在男性凝視中，女性的感受、想法和自我就都不重要，只為男性觀賞而服務(wù)。

一個(gè)直觀的判斷標(biāo)準(zhǔn)是，將女性角色從電影中刪除，情節(jié)不會受到重大影響。隨著電視、電腦、智能手機(jī)等各種屏幕的增多，“男性凝視”也從大熒幕走向了通俗文化。屏幕這一視覺的載體，也就成了男性為女性打造的“金絲籠”。

被凝視的感覺是不舒服的，比如異性戀男性就不愿意注視與他同樣是男性的裸體，女性自然也對這種男性中心化的單一凝視越來越不滿。

如果影視劇、品牌營銷傳遞給女性的，還是上世紀(jì)那一套男性凝視下的產(chǎn)物，那翻車絕對不冤。

大象的出走：女性媒介探索史

有一個(gè)故事，如果從小就將小象鎖起來，它掙脫不開鎖鏈，那么即便它成為了大象，也會認(rèn)為自己“掙脫不開”。

大眾媒介反映了一個(gè)社會的主導(dǎo)社會價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)它長期處于男性凝視之下，一旦女性嘗試建立自己的媒介時(shí)，同樣不是一蹴而就，而是經(jīng)歷了一番解除“心魔”的掙扎與探索。

19世紀(jì)后期，婦女參政的推動(dòng)者就已經(jīng)認(rèn)識到，若想為女性贏得選舉權(quán)，一個(gè)必要的條件就是發(fā)出自己的聲音。打破男性凝視下媒介所塑造的婦女形象，是上世紀(jì)六七十年代的一個(gè)重要方向。

金絲籠被撬開了門，但由于男性規(guī)范在當(dāng)時(shí)已經(jīng)成了唯一與絕對的規(guī)范，女性在拍攝影視作品、講述故事時(shí)，會不自覺地采用男性話語。

舉個(gè)例子，中國擁有非常強(qiáng)大的女導(dǎo)演陣容，有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，執(zhí)導(dǎo)了兩部以上影片、迄今仍在進(jìn)行創(chuàng)作的女導(dǎo)演多達(dá)數(shù)十人，但此前很長一段時(shí)間，女導(dǎo)演的作品無論是選材、故事、鏡頭語言等，與男性導(dǎo)演并沒有明顯的性別差異。

奧斯卡歷史上第一位獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的女性凱瑟琳·畢格羅，其獲獎(jiǎng)作品《拆彈部隊(duì)》，就是一部鐵血的、英雄主義、充滿男性氣息的戰(zhàn)爭片。

在這一階段，“和男性一樣”是一種女性創(chuàng)作者的主流選擇。

那么，在當(dāng)下，我們會發(fā)現(xiàn)越來越多的女性開始表達(dá)出強(qiáng)烈的女性態(tài)度，渴望展現(xiàn)出與男性視角不同的一面。是什么賦予了女性改變的力量呢？

最關(guān)鍵的原因可能是，媒介變了。

一方面，媒介的載體變了。數(shù)字技術(shù)和媒介形態(tài)的變化，讓傳統(tǒng)的媒體制作模式也不得不跟著變化，影院變得無處不在，女性的創(chuàng)作門檻也在降低。

除了女導(dǎo)演之外，影視產(chǎn)業(yè)多了許多女制片人、女?dāng)z影師、女編劇，都為影片產(chǎn)生新的故事結(jié)構(gòu)、表達(dá)方式等提供了新選擇。不再單純依賴于更加男性友好、建立在巨額投資基礎(chǔ)上的單一體系，可以更加多元、充分地去進(jìn)行自主表達(dá)。

另外，媒介的產(chǎn)出形式變了。書漫影音游等融合的“IP式”融合，成為網(wǎng)絡(luò)語境下文化產(chǎn)業(yè)的主流趨勢，倒逼傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)模式轉(zhuǎn)型。

近年來許多影視劇及游戲，都是由女作者、女漫畫師等原創(chuàng)的衍生作品，只有了解故事內(nèi)涵，才能最大化IP的價(jià)值，進(jìn)一步推動(dòng)了女性在影視劇等產(chǎn)業(yè)中的參與感和話語權(quán)。

更重要的是，媒介與觀眾的關(guān)系也變了。觀眾的主動(dòng)搜索和觀看決定著內(nèi)容產(chǎn)品的成敗，用戶還可以通過遙控器、拉進(jìn)度條、發(fā)彈幕、創(chuàng)意剪輯等形式參與內(nèi)容的生產(chǎn)和傳播，這時(shí)傳統(tǒng)影視行業(yè)那種單向輸出、高高在上的特性就消失了。

社交網(wǎng)絡(luò)的實(shí)時(shí)在線，也促使人們在看電影之后更喜歡談?wù)摵蛡鞑ィ瑹o論是寫影片還是點(diǎn)贊打分，而更喜歡交流共享的女性，就成為一部影視劇集和商業(yè)營銷策劃能否成功的關(guān)鍵。以女性凝視的內(nèi)容，自然更容易拉近與女性受眾的心理距離，收獲更多認(rèn)可和商業(yè)價(jià)值。

是技術(shù)與媒介的轉(zhuǎn)變，讓世界為女性凝視敞開了曾經(jīng)關(guān)閉的懷抱。

打開另一扇窗，女性凝視下的大眾文化怎么做？

女性凝視，將如何重構(gòu)媒介與受眾的關(guān)系？是創(chuàng)作者需要去重新思考的?？梢苑譃槿齻€(gè)角度來討論：

1.女性如何看待自己？

如前所說，女性凝視是一種區(qū)別于男性凝視、具有女性性別意識、對父權(quán)話語體系持質(zhì)疑態(tài)度的全新視角，那么，幫助女性打破以往媒介塑造的刻板女性形象，講述那些被男性凝視所忽視的、性感之外的故事，會收獲不小的好感。

比如近年來，由男性制作的浪漫愛情喜?。ㄒ脖环Q作小雞電影chick flick），總是聚焦于浪漫和愛情，就很難賣座了，如果女主角只追求愛情會被嘲諷“戀愛腦”，反而是強(qiáng)調(diào)女性專業(yè)性、職業(yè)感的作品會被推崇。

在女導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的星球大戰(zhàn)真人電視劇中，女性角色奧梅拉就顛覆了完美妻子的刻板印象，慷慨、熱情、安靜，但也可以開槍和戰(zhàn)斗，擁有立體和復(fù)雜的性格。對于女性困境的關(guān)注，也是區(qū)別于男性凝視的方式。女導(dǎo)演阿克曼的電影就關(guān)注家庭對女性的束縛，中國有女演員因出演家暴中的女性而在女性群體中收獲了極為正面的口碑。

2.女性如何看待男性？

坦率地說，在男性凝視之下，女性如何看待男性根本不重要。而有意思的是，當(dāng)視角反轉(zhuǎn)在女性凝視下，男性也變得不再重要。

可以打破陳規(guī)，違背男性規(guī)訓(xùn)。比如被稱為“女性凝視的原點(diǎn)”的《鋼琴課》電影中，艾達(dá)·麥格拉斯背叛了新婚丈夫斯圖爾特，與鄰居喬治·貝恩斯通過鋼琴結(jié)緣并相愛。

男性的存在由主動(dòng)變得被動(dòng)，更能夠滿足女性觀眾的樂趣。比如讓男性被觀看，展現(xiàn)出暴露的軀體，而不主動(dòng)推動(dòng)劇情；或者讓男性角色作為女主角的動(dòng)機(jī)，上演“美女救英雄”的戲碼，這點(diǎn)從近兩年我迪的公主系列中就能看出，公主們紛紛都開始從被動(dòng)等待王子，變成了主動(dòng)追尋的探索者。

近兩年來諸多成功的營銷案例，都是以女性凝視下的粉絲經(jīng)濟(jì)來帶動(dòng)的。最典型的特征是，這屆粉絲甚至只想當(dāng)“媽媽粉”“事業(yè)粉”，并且絕大多數(shù)都有“墻頭”（指同時(shí)粉好幾個(gè)明星）。流水的“頂流”、鐵打的女性粉絲群體，早已成為新消費(fèi)的財(cái)富密碼。

3.女性如何看待與女性的關(guān)系？

“女子保護(hù)女子是天經(jīng)地義的呀”，前不久，這句話讓低成本制作的古裝劇《御賜小仵作》在社交媒體收獲了一大票自來水，其背后的女性編劇班底也被普遍關(guān)注到。

不同于男性凝視下經(jīng)常出現(xiàn)的女性被逼著相互競爭“扯頭花”，女性凝視下，往往會強(qiáng)調(diào)女性和女性的親密關(guān)系。電影《狼行者》中，曼多和奧美拉兩個(gè)小女孩就是以朋友關(guān)系來推動(dòng)劇情的，女孩們就沒有被創(chuàng)作者刻意比較和競爭，沒有向觀眾暗示一個(gè)比另一個(gè)好。

女性凝視會傳遞更加寬容的信息，也更傾向于為女性提供支持。比如“地球之旅”YouTube頻道的女性創(chuàng)作者，就在登上研究船“天氣鳥II號”時(shí)，為在船上發(fā)現(xiàn)了許多年輕女科學(xué)家而感到驚喜，并意識到可以突出展示女性在科技領(lǐng)域的工作。

探尋女性關(guān)系的另一種可能性，是女性營銷中可以去思考和把握的亮點(diǎn)。

總的來說，女性凝視下的大眾文化，是對另一種世界觀的觀察。在今天，女性凝視的作品還是例外與少數(shù)，但未來，它們可以成為常態(tài)。不僅僅作為一種趨勢，也是給當(dāng)下卷無可轉(zhuǎn)的世界提供的另一扇窗戶。

從這個(gè)角度來看，提供打破舊模式的支持和工具，提供創(chuàng)造新選擇的機(jī)會和可能，這兩點(diǎn)才是女性營銷源源不斷的靈感來源。

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