于榮光版《天龍八部》

文丨觀娛象限，作者丨弋風(fēng)，編輯丨琢介

以男主角失禁等離譜情節(jié)出圈的新版《天龍八部》，在罵聲中以3.6的豆瓣評(píng)分慘淡結(jié)局。

短暫喧鬧過(guò)后，惟余一地雞毛。從1997年到2021年，《天龍八部》這個(gè)經(jīng)典IP的翻拍之作，豆瓣評(píng)分從TVB黃日華版的9.0分一路跌到最新版的3.6分，令金庸迷不勝唏噓。

內(nèi)地加入金庸小說(shuō)影視化隊(duì)伍已經(jīng)二十余年，但在攝影技術(shù)和影視特效化的制作水平突飛猛進(jìn)的背景下，一代代翻拍劇們收獲的卻是原著粉、情懷粉和普通觀眾對(duì)劇情、演員和服化道等越發(fā)猛烈的一邊倒吐槽。

而在于榮光版《天龍八部》完結(jié)后不久，《今古傳奇·武俠》也迎來(lái)了創(chuàng)刊20周年的紀(jì)念日。20年來(lái)，這本雜志佳作頻出，依托它集聚的大陸新武俠作家群中也不乏鳳歌、小椴、滄月、步非煙等少年英才，但遺憾的是，始終缺少一部扛鼎之作來(lái)重振武俠小說(shuō)往日的榮光，也沒(méi)有一位作家的貢獻(xiàn)能夠比肩前輩，更不必說(shuō)百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的盛景了。

隨著武俠名作者的相繼離世，高質(zhì)量作品產(chǎn)出停止，日漸衰微的傳統(tǒng)武俠文學(xué)正以無(wú)可挽救的頹勢(shì)滑向歷史深處。而武俠類影視劇集也隨之飄搖，并陷入炒冷飯的漩渦。云合數(shù)據(jù)顯示，2019年各平臺(tái)播出的近300部網(wǎng)絡(luò)劇中，武俠劇占比不足3%。到了2020年，這一數(shù)據(jù)有所上升，但仍與都市劇及當(dāng)下較受矚目的懸疑劇有明顯差距。

曾經(jīng)讓人沉醉的江湖故事如今在現(xiàn)實(shí)世界中屢遭冷遇。我們不禁要問(wèn)，連武俠宗師金庸都不香了，有望破局的下一個(gè)武俠IP又在哪？

港臺(tái)武俠經(jīng)典像翻不過(guò)的山丘阻住去路，而造夢(mèng)的人不得不囿于現(xiàn)實(shí)的困境中。

01、傳統(tǒng)武俠，炒爛的IP

8.0分，這是2017年蔣家駿執(zhí)導(dǎo)的《射雕英雄傳》的豆瓣評(píng)分，也可以說(shuō)是金庸翻拍劇最后的余暉。

在短暫的耀眼過(guò)后，金庸翻拍劇的質(zhì)量急轉(zhuǎn)直下，不斷刷新著低分記錄：2018年的《笑傲江湖》2.5分，2019年的《倚天屠龍記》5.7分，2020年的《鹿鼎記》3.2分……

而在之前，根據(jù)傳統(tǒng)武俠小說(shuō)改編的武俠劇是霸屏的存在，幾乎每一年的暑假，都有金庸的相關(guān)影視劇上映。

發(fā)源于先秦兩漢時(shí)期，萌芽于唐宋，成熟于明清，興盛于民國(guó)的武俠文學(xué)，在50年代后的港臺(tái)地區(qū)發(fā)揚(yáng)至巔峰。需要區(qū)分的是，按照代際與作品內(nèi)容，以梁羽生、金庸、古龍、溫瑞安、黃易等港臺(tái)武俠作家為代表的作品其實(shí)是傳統(tǒng)新武俠。繼港臺(tái)武俠興盛后，在大陸興起的新一代武俠小說(shuō)即大陸新武俠。

適宜影視化改編的港臺(tái)武俠文學(xué)作品，恰好趕上了香港影視工業(yè)發(fā)展的黃金期。從上世紀(jì)80年代開(kāi)始，浩大的改編潮席卷兩岸三地，武俠經(jīng)典如雨后春筍般登上熒幕。截至目前，金庸的15部作品已被改成了100多部影視劇。

其中，TVB出品的金庸劇制作雖簡(jiǎn)陋，但未丟原著精神，被奉為經(jīng)典。而內(nèi)地導(dǎo)演張紀(jì)中執(zhí)導(dǎo)的《天龍八部》《笑傲江湖》也有不俗的口碑，更得到金庸本尊蓋章認(rèn)定。直到于正接棒翻拍，正式開(kāi)啟了金庸劇的魔改閥門(mén)，作品口碑呈現(xiàn)斷崖式的崩盤(pán)。

金庸劇翻拍的崩壞，不過(guò)是武俠IP改編的縮影，其他作品同樣未能幸免。翻拍溫瑞安的2015版《少年四大名捕》，古龍的2016版《飛刀又見(jiàn)飛刀》、2020版《絕代雙驕》，梁羽生的2021版《武當(dāng)一劍》……都難稱合格，只是因?yàn)椤昂钡經(jīng)]人看，才沒(méi)有遭到太多罵聲。

無(wú)論是不久前才結(jié)局的《天龍八部》還是去年的新版《鹿鼎記》，制作方都是新麗傳媒。事實(shí)上，它們都是在2018年新麗傳媒與閱文集團(tuán)簽訂業(yè)績(jī)對(duì)賭協(xié)議前后，新麗為了完成業(yè)績(jī)承諾而匆忙立項(xiàng)開(kāi)機(jī)的產(chǎn)物。

“網(wǎng)文—IP—影視”的運(yùn)營(yíng)鏈條被當(dāng)作快速開(kāi)發(fā)項(xiàng)目的法寶，而金庸的小說(shuō)也被視為這個(gè)流水線鏈條中最便捷省事的“IP”。

然而，倉(cāng)促而成的項(xiàng)目，不僅沒(méi)能表現(xiàn)原著精華，還將缺點(diǎn)無(wú)限放大。用以掩飾敷衍武打戲的慢動(dòng)作，不但放大了布景、道具粗糙等缺點(diǎn)，也讓某些演員的拙劣演技在鏡頭前難以蒙混。更要命的是，慢動(dòng)作消解了觀眾對(duì)江湖世界的期許，原地轉(zhuǎn)圈的剪輯取代了酣暢淋漓的打斗場(chǎng)面，那種快意恩仇的情緒蕩然無(wú)存，不少觀眾不得不以二倍速觀看。

在武俠原著粉看來(lái)，既然已有珠玉在前，那些粗制濫造的翻拍劇堪稱視覺(jué)污染，又何必為了情懷浪費(fèi)時(shí)間呢?

明知觀眾不一定買(mǎi)賬，資本仍舊逮著傳統(tǒng)武俠IP反復(fù)薅羊毛，何嘗不是面對(duì)上游產(chǎn)業(yè)衰敗的困獸之斗？

譬如企鵝影視，手握金庸數(shù)部作品版權(quán)卻遭遇市場(chǎng)逆反，一時(shí)騎虎難下，但仍堅(jiān)持出品《飛狐外傳》《神雕俠侶》等劇集，甚至推出《笑傲江湖》動(dòng)畫(huà)版來(lái)“曲線救國(guó)”，但目前來(lái)看，整體水花不大，“救國(guó)”是否成功還要另談。

資本逐利，無(wú)可厚非，但再經(jīng)典的IP，也經(jīng)不起快餐式改編和消耗，如果僅僅運(yùn)用最新的技術(shù)復(fù)刻作品，而忽視人物塑造與精神表達(dá)，那實(shí)際是創(chuàng)作上的投機(jī)與懶惰。

經(jīng)典里的武俠精神或被消解和稀釋，作品的生命力也將遭到嚴(yán)重削弱。

02、新武俠劇，生不逢時(shí)

窮則變，有了翻拍失利的前車(chē)之鑒，部分資本開(kāi)始敏銳地將觸角伸向了小眾武俠IP，試圖從大陸新武俠做起文章。殊不知，這是一條更為艱難的改編之路。

2019年5月6日，由滄月原著小說(shuō)《聽(tīng)雪樓》系列改編的同名電視劇在騰訊視頻播出。為迎合市場(chǎng)，劇本做了大刀闊斧的改編，最終呈現(xiàn)出主線不清晰，支線乏力的情節(jié)，而熱血的江湖武俠故事也被強(qiáng)行簡(jiǎn)化為言情古偶，嚴(yán)重脫離原著。

最終，魔改的《聽(tīng)雪樓》對(duì)原著粉和普通觀眾兩頭不討好。一方面，憤怒的原著粉怒打一星；而男女主形象以及演技的不匹配，也讓路人們無(wú)“物”可嗑，一再被勸退，留下4.5的評(píng)分。

但作為第一部被影視化的“大陸新武俠”作品，《聽(tīng)雪樓》的改編失敗是在預(yù)料之中的。原著本身故事結(jié)構(gòu)分散，不像長(zhǎng)篇的傳統(tǒng)武俠，更像同一設(shè)定下的短篇小說(shuō)集。原著情節(jié)提供不足，強(qiáng)行擴(kuò)充又是對(duì)原著的一種傷害，可以說(shuō)是左右為難。

其實(shí)，“大陸新武俠”的題材風(fēng)格本身就注定了自帶改編困境。

因?yàn)椤按箨懶挛鋫b”既要與玄幻、仙俠類型劇相區(qū)分，但自身又雜糅了超現(xiàn)實(shí)玄幻設(shè)定。例如，不僅是《聽(tīng)雪樓》，大部分新武俠作品在傳統(tǒng)武俠設(shè)定之外，還糅合玄幻、神鬼、宿命等設(shè)定，無(wú)疑讓改編難度劇增。而接下來(lái)傳出影視化消息的滄月的《鏡》系列、步非煙、藤萍等人的作品，恐怕也難以擺脫改編困境的桎梏。

熱潮未退，武俠類網(wǎng)文IP改編也頻頻發(fā)力。去年，根據(jù)同名小說(shuō)改編的《月上重火》《明月曾照江東寒》相繼上線，相較于傳統(tǒng)武俠，前者打出“言情牌”，投年輕觀眾所好之余進(jìn)行價(jià)值取向和戀愛(ài)觀滲透，后者在內(nèi)容上做出了反套路設(shè)定、映射現(xiàn)實(shí)生活的嘗試，投放在扎堆的武俠劇市場(chǎng)中，卻并沒(méi)有什么水花。

12月，根據(jù)Priest小說(shuō)《有匪》改編的《有翡》正式上線，出自P大的耽改劇頻頻火爆，不少人也對(duì)這部大IP、大平臺(tái)、大體量投資以及“打造女性視角江湖”的新武俠劇寄予厚望，但整體跑偏，在劇情設(shè)計(jì)、制作、選角等多重因素的影響下，還是沒(méi)能為“新式武俠”爭(zhēng)一口氣。

相比炒爛的冷飯，這些首次影視化的網(wǎng)絡(luò)武俠IP明顯更有新鮮感。為了爭(zhēng)取觀眾，新武俠也努力在題材、風(fēng)格、制作上靠攏當(dāng)下審美，以提高項(xiàng)目辨識(shí)度，但始終不得其法。

最明顯的癥結(jié)是為了貼合年輕審美，新式武俠的人物性格和靈魂走向“新”處，但人物的外在配套和敘事結(jié)構(gòu)卻始終處在“舊”的設(shè)定中。

因此，年輕人的市場(chǎng)打不開(kāi)，這些中體量武俠IP不溫不火，破圈失敗也就在情理之中了。

沒(méi)有80后、90后被從小培養(yǎng)起的武俠情結(jié)，95后、00后接受的是網(wǎng)絡(luò)、碎片、游戲、孤獨(dú)，以及設(shè)定更天馬行空的玄幻仙俠。相比于蒼涼厚重的武俠劇爆冷，輕靈飄逸的仙俠劇在年輕人市場(chǎng)上顯得如魚(yú)得水，《仙劍奇?zhèn)b傳》系列、《古劍奇譚》《花千骨》《誅仙·青云志》《蜀山戰(zhàn)紀(jì)》系列不出意外地?fù)屨紵赡唬蔀楸饎〖?/p>

仙俠環(huán)伺下，“生不逢時(shí)”的新武俠劇，其改編之路長(zhǎng)且艱。

03、原創(chuàng)武俠，異軍突起

變則通，或許是對(duì)原創(chuàng)武俠IP的最大贊賞與鼓勵(lì)。

不同于基于原著拍攝的傳統(tǒng)武俠IP和立足小說(shuō)二次改編的新武俠劇，原創(chuàng)武俠IP沒(méi)有小說(shuō)背書(shū)，而將獨(dú)立首創(chuàng)的劇本直接用于影視拍攝。可以說(shuō)是為影視化量身定做，相對(duì)而言內(nèi)容質(zhì)量也更穩(wěn)定。

例如2005年的《天下第一》，這部劇由王晶自編自導(dǎo)，麥振鴻配樂(lè)、程小東擔(dān)任武術(shù)指導(dǎo)，并匯集了郭晉安、霍建華、張衛(wèi)健、葉璇、李亞鵬、黃圣依、高圓圓等兩岸三地眾多優(yōu)秀演員。

“神仙陣容”之下，不落俗套的劇情和生動(dòng)的人物形象備受好評(píng)，該劇播出第一晚便達(dá)到5.1％的收視率，之后捷報(bào)頻傳，一舉沖破十點(diǎn)大關(guān)。

時(shí)至今日，劇中葉璇飾演的上官海棠仍是無(wú)數(shù)人的“白月光”，而李建義飾演的太監(jiān)曹正淳，也是熒屏史上最具有辨識(shí)度的太監(jiān)形象之一。

同樣，2010年由鄧力奇編劇，李國(guó)立、吳錦源、游達(dá)志、梁勝權(quán)聯(lián)合導(dǎo)演的電視劇《怪俠一枝梅》更是從劇情、武打設(shè)計(jì)和視覺(jué)風(fēng)格上推陳出新，贏得了不錯(cuò)的反響。

劇集之外的電影領(lǐng)域，也有人做著原創(chuàng)武俠IP的探索與革新。CCTV—6分別在2007年、2010年和2015年推出了“鏢行天下”“鏢行天下前傳”和“俠僧探案?jìng)髌妗毕盗须娪?，均取得不俗的口碑。但之后，該頻道再未推出此類原創(chuàng)武俠IP系列電影。

2014年，同樣屬于原創(chuàng)武俠IP的電影《繡春刀》橫空出世，卻陷入叫好不叫座的窘境，豆瓣最終評(píng)分7.6分，票房只有9325萬(wàn)。5年之后，導(dǎo)演路陽(yáng)再接再厲，攜續(xù)作《繡春刀Ⅱ：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》回歸，斬獲翻倍票房2.65億，豆瓣評(píng)分7.2分。

“繡春刀”的故事仍在繼續(xù)，今年5月，由愛(ài)奇藝出品、路陽(yáng)監(jiān)制的網(wǎng)劇《繡春刀：山河之影》開(kāi)機(jī)官宣，而《繡春刀3》也在籌備中?？深A(yù)見(jiàn)的，“繡春刀”系列正在逐漸走向成熟。

縱觀這些IP的崛起，不難發(fā)現(xiàn)：武俠復(fù)興的核心還是內(nèi)容。

在遍地翻拍，原創(chuàng)稀缺的時(shí)代，好內(nèi)容才是王道。當(dāng)新故事里的主角不再是傳統(tǒng)大俠，而被賦予了社會(huì)身份，有了必須擔(dān)負(fù)的責(zé)任和更貼近當(dāng)下的故事，無(wú)疑更容易讓觀眾共情。

當(dāng)然，好的武俠片離不開(kāi)優(yōu)秀的武打。以上影視劇的主演如李亞鵬、霍建華、釋行宇、姜大衛(wèi)、張智堯、張震、聶遠(yuǎn)等人都有豐富的武俠片拍攝經(jīng)驗(yàn)，呈現(xiàn)出的武打鏡頭干凈利落，觀眾自然看得過(guò)癮；此外，制作手法也隨著時(shí)代發(fā)展更新，譬如大量使用手持鏡頭拍攝和特效的制作，使觀眾代入感更強(qiáng)。

《繡春刀》的主創(chuàng)人員曾說(shuō)，希望《繡春刀》為中國(guó)武俠電影帶來(lái)一股新觀念，新希望！然而，幾年過(guò)去了，鋒利的“繡春刀”只此一柄，始終難見(jiàn)后來(lái)者。

“繡春刀”這樣個(gè)別案例的成功，得益于成熟的團(tuán)隊(duì)和導(dǎo)演的鬼才，或許并不具備可復(fù)制性。原創(chuàng)武俠IP想要撐起武俠劇的大梁，任重道遠(yuǎn)。

在仙俠與玄幻步步緊逼的今天，原創(chuàng)武俠是否曇花一現(xiàn)，還未可知。

但可以肯定的是，武俠求新求變才有一線生機(jī)，這是時(shí)代的考驗(yàn)，也是破局的不二法門(mén)。若是坐吃老本，不主動(dòng)創(chuàng)新，注定湮滅無(wú)聞。

參考資料：

1.最差的金庸劇，永遠(yuǎn)是下一部,毒眸，2021

2.千古文人俠客夢(mèng)，2010

3.《聽(tīng)雪樓》：第一部被影視化的大陸新武俠有點(diǎn)讓人失望，新京報(bào)，2019

4.新式武俠，何去何從？犀牛娛樂(lè)，2021

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