賴聲川的話劇《曾經(jīng)如是》演員謝幕時 拍攝/鈦媒體App 陶淘

十月底的烏鎮(zhèn)，已進入深秋。坐在擺渡車上往來于酒店和戲劇節(jié)的各大劇院之間，經(jīng)過湖畔時，風(fēng)吹過的感覺已有幾分蕭瑟。

但戲劇節(jié)時的烏鎮(zhèn)，那種滿溢著熱情與張力的感覺，在街頭巷尾撲面而來。

你可能會詫異于作為小眾藝術(shù)的戲劇，如今怎么也有了如此多的擁躉。但你如果了解了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)和戲劇節(jié)幾位發(fā)起人背后的故事，便會發(fā)現(xiàn)戲劇近八年的極速發(fā)展，并非偶然。

綜藝催生的戲劇熱度

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)期間，綜藝《戲劇新生活》中演員吳彼吃過的那家“吳媽餛飩”店，下午1點才開門，卻每日12點40就開始三三兩兩地聚集了一些食客。

周圍的不少游客都表示，就是看完綜藝之后慕名而來。

去年，舉辦了整整七屆的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，第一次因為疫情的原因停辦。然而，因為停辦而無心插柳的綜藝《戲劇新生活》，卻無意中給今年的戲劇節(jié)平添了幾分熱鬧的氣息，甚至讓戲劇與戲劇節(jié)更有了幾分“破圈”的潛力。

在“小鎮(zhèn)對話”板塊中，坐在鈦媒體編輯身旁的、第六次參加戲劇節(jié)的戲劇狂粉謝紫漫表示，綜藝給戲劇節(jié)帶來的，是游客對戲劇節(jié)認知度的提升——以前，游客在節(jié)日期間來旅行，全然不知道這里還舉辦著盛大的活動；而今，他們即便不是專門的觀眾，可能也會參與到戲劇節(jié)免費的嘉年華活動之中。

而《戲劇新生活》背后的發(fā)起人和嘉賓，正是與烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的創(chuàng)辦人和組織者有著高度重合的一撥人：賴聲川、黃磊、何炅……

在不能舉辦戲劇節(jié)的這一年里，他們焦慮著，卻又思考著不能只是去等待：無法做大規(guī)模聚集戲迷的線下戲劇節(jié)，那么制作與戲劇相關(guān)的綜藝節(jié)目，就成了他們在這一年中折中的選擇。

“我們樂于看到，吳彼、劉曉邑這些年輕的演員們，這些最初從“青年競演”板塊走出、后來又在綜藝中有過優(yōu)秀表演的創(chuàng)作者們，如今已經(jīng)變成了戲劇節(jié)上的小小明星，他們的票搶得非?？臁！闭劦健稇騽⌒律睢穼騽」?jié)的影響時，賴聲川導(dǎo)演對鈦媒體App表示。

賴聲川采訪 拍攝/鈦媒體App 陶淘

在這屆戲劇節(jié)大麥開票之后，鈦媒體App就發(fā)現(xiàn)，綜藝中的這些演員出演的戲劇《養(yǎng)雞場的故事》《巴西》等等，幾乎出現(xiàn)了“秒沒”的情況。在豆瓣、閑魚等平臺上，二手票很快炒出了數(shù)倍的價格。

綜藝帶動的還有青年競演板塊的熱度。

媒體人伊莎蓓這次是第三次參加烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。她發(fā)現(xiàn)往年的青年競演，都是戲劇節(jié)相對容易被普通觀眾忽視的板塊——大家都會覺得在這里能否看到好戲，全憑運氣。

“但今年不同了，1點鐘開始的決賽，我因為有媒體票，12點半排隊入的場，可排現(xiàn)場票的普通觀眾，在門口已經(jīng)多達四五百人了?！彼锌?，綜藝讓觀眾看到了小劇場青年演員背后的付出，不僅僅是幾人幾麥、幾日排演就可以隨便做出的內(nèi)容，許多觀眾對這些青年演員忽然生發(fā)出了一種敬意，也就更愿意多花些時間排隊買現(xiàn)場票去看他們的演出。

綜藝的影響還不僅限于受眾端，從創(chuàng)作端而言，這也讓更多青年戲劇愛好者看到了出人頭地的可能。

在戲劇節(jié)接受媒體采訪時，黃磊表示，今年的青年競演吸引了有史以來最多的創(chuàng)作團隊——571支隊伍入圍。這支隊伍的龐大，在他看來與《戲劇新生活》的成功不無關(guān)聯(lián)：“他們會覺得，如果有一天，戲劇人在青年競演上獲了獎，或許非但可以在劇場找到一份糊口的工作，未來也有上綜藝的可能?！?/p>

這在黃磊看來，并沒有什么不好——只要是用心創(chuàng)作、表演的人，只要名副其實，便值得被觀眾認同。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)帶起的戲劇熱

近8年來，對于國內(nèi)戲劇而言，真正起到持續(xù)推動戲劇影響力作用的，當(dāng)然還要屬烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)本身。

本世紀初，黃磊在烏鎮(zhèn)拍攝《似水年華》，與這座古老的水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)產(chǎn)生了深厚的情感。后來，他帶著著名戲劇導(dǎo)演賴聲川、孟京輝等人來到此地，共同謀劃著在這里舉辦一個戲劇節(jié)。

“我們選擇在這里舉辦戲劇節(jié)，是因為烏鎮(zhèn)有著自己的天時地利人和——毗鄰上海、又是水鄉(xiāng)，同時旅游部門還把它重建地很完整，在這里可以吃飯、喝茶、做夢，本身就像一個大的戲劇舞臺?！辟嚶暣ǜ嬖V鈦媒體App。

當(dāng)企業(yè)家陳向宏打算與他們?nèi)粦騽∪艘黄疝k這個節(jié)日時，賴聲川導(dǎo)演就提出了具體的要求：需要許多專業(yè)的劇場，還需要一個能夠滿足全世界的戲來表演的劇場。于是，烏鎮(zhèn)就陸陸續(xù)續(xù)有了蚌灣劇場、秀水廊劇場、沈家戲園、國樂劇場……

“這些劇場有些以前是倉庫，有些是室外的戲臺，我們就盯著各種細節(jié)，把它們變成室內(nèi)的劇場?！?/p>

有了硬件條件作為基礎(chǔ)，更重要的是這幾位戲劇節(jié)的發(fā)起人每年為劇目遴選奔走。多元的內(nèi)容，才是戲劇節(jié)的血與肉，才能在一屆又一屆的節(jié)日中吸引更多的觀眾，輻射更廣的人群。

從發(fā)起人自身內(nèi)容的輪番上場——賴聲川的《如夢之夢》《曾經(jīng)如是》、孟京輝的《空中花園謀殺案》《紅與黑》，到國外金牌劇團的經(jīng)典劇目《卡拉馬佐夫兄弟》《吝嗇鬼》《櫻桃園的肖像》等等，再到青年表演者精彩內(nèi)容的呈現(xiàn)，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的內(nèi)容囊括古今中外、層次豐富，可以讓不同垂類的戲劇愛好者找到自己的心之所好。

“今年最大的差別是沒有海外劇團了，但我覺得依然能撐起整個戲劇節(jié)?？赡軐τ谖疫@種外行而言，《曾經(jīng)如是》《雜拌、折羅或沙拉》這樣的國產(chǎn)劇，無需看字幕，也沒有那么艱澀，比較觸動人。”伊莎蓓表示。

“哪怕今年沒有海外戲劇進來，但是能夠感受到烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的氣質(zhì)逐漸穩(wěn)定。比如特邀劇目的風(fēng)格還是以前沿、實踐和藝術(shù)跨界居多?！盩OPYS的副主編孟冬告訴鈦媒體App。

賴聲川也提到，盡管今年因為疫情的原因，沒有了海外劇團的演出，但因為8年來戲劇行業(yè)生態(tài)的變化，國內(nèi)優(yōu)秀的戲劇也不斷如雨后春筍般生長而出，他作為發(fā)起人，也認為今年的戲劇節(jié)依舊精彩。

這也正應(yīng)和了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)今年的主題——“茂”字。戲劇節(jié)每年都會有一個主題字眼，今年的茂字意蘊著生命破土而出多年后，到了收獲的季節(jié)。

戲劇節(jié)“茂”字的具象化設(shè)計——筍 拍攝/鈦媒體App 陶淘

戲劇之繁茂，還體現(xiàn)在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)之外。

自2013年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)舉辦以來，國內(nèi)其它地區(qū)的戲劇節(jié)也遍地開花。

2019年，四川大涼山地區(qū)舉辦了首屆戲劇節(jié)，作為東西部商貿(mào)文明走廊與南北民族文化走廊交匯的中心，發(fā)起人濮存昕希望在這里找到傳統(tǒng)文化與戲劇之間的沉浸式表達與融合的可能；今年夏天，阿那亞舉辦了首個戲劇節(jié)，也是國內(nèi)首個海濱戲劇節(jié)，同樣因為特殊的自然地理環(huán)境，給戲劇迷帶去了烏托邦式的、浪漫的感受。

無論是大涼山還是阿那亞，這些戲劇節(jié)在內(nèi)容單元上與烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)頗為相似。不過，作為國內(nèi)早期的戲劇節(jié)拓荒者，黃磊樂于見到這種“模仿”：“我覺得戲劇節(jié)變多是個很好的文化現(xiàn)象，它可以傳遞不同的文化，不同的藝術(shù)風(fēng)格，不同的美學(xué)。”

為了促進戲劇節(jié)彼此之間的交流，今年，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)主辦方邀請了大涼山戲劇節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)來烏鎮(zhèn)看戲，也邀請了阿那亞戲劇節(jié)創(chuàng)始人馬寅前來。在黃磊眼中，這些戲劇節(jié)無論最初的愿景如何，肯定有一個共同的目標(biāo)，那就是傳遞更多嚴肅的藝術(shù)，更有價值的文化訊息。

海納百川，有容乃大。

戲劇節(jié)數(shù)量的增加，潛移默化中擴充了戲劇愛好者的數(shù)量，非但沒有影響烏鎮(zhèn)的熱度，反而為這個最經(jīng)典的戲劇節(jié)帶來了更多的人氣。

除了青年競演參與人數(shù)創(chuàng)歷屆之最外，2000余場的古鎮(zhèn)嘉年華表演，同樣創(chuàng)造了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的歷史紀錄。

“這些年，我們很難說烏鎮(zhèn)對于戲劇行業(yè)起到了多大的推動作用，但國內(nèi)戲劇行業(yè)的高速發(fā)展，是有目共睹的?！辟嚶暣ㄌ岬皆撛掝}時，很是欣慰。

據(jù)觀研報告網(wǎng)《2021年中國劇場市場分析報告-市場規(guī)?，F(xiàn)狀與發(fā)展規(guī)劃趨勢》顯示，自2014年到2019年，我國劇場的市場規(guī)模從21.5億上升到了71億，年均復(fù)合增長率達27%。戲劇行業(yè)的規(guī)模擴張，可見一斑。

2014-2019年劇場市場規(guī)模變化@觀研天下

戲劇傳播永遠在路上

盡管近八年來，戲劇規(guī)模漲勢喜人，但不得不承認的是，比起電影市場2019年600億的規(guī)模，乃至VR市場今年預(yù)計550億的規(guī)模，戲劇依舊還屬于小眾藝術(shù)，有著巨大的發(fā)展?jié)摿?。因此，在戲劇?jié)和綜藝內(nèi)外，黃磊和賴聲川還在縱向的更多領(lǐng)域為戲劇傳播奔走，比如戲劇產(chǎn)業(yè)鏈最離不開的幾環(huán)，包括人才、資金與觀眾。

黃磊表示，他要做藝術(shù)的普及工作，做學(xué)員觀察，讓戲劇學(xué)員看到藝術(shù)學(xué)校目前的狀態(tài)、水準，也要讓藝術(shù)院?？吹讲煌膭F、不同的創(chuàng)作者當(dāng)下的狀態(tài)。換言之，在未來的戲劇教研中，他會更看重象牙塔外的一些實踐。

賴聲川則會在各地與領(lǐng)導(dǎo)座談時，向地方政府提出能為小劇團多做一些資金支持的懇切希望：“比如，我記得在深圳開會，就建議領(lǐng)導(dǎo)將10萬塊錢給10個小劇團用于創(chuàng)作，沒準其中就出了一個高水準的劇團，即便都沒有，花費的資金也不多?！?/p>

在戲劇節(jié)內(nèi)，這些發(fā)起人一屆又一屆潛移默化地提升著劇場觀眾的觀劇素質(zhì)，并且通過不斷地優(yōu)化戲劇內(nèi)容結(jié)構(gòu)，吸引了更多的旅客加入龐大的戲劇愛好者群體。

每一屆戲劇節(jié)青年競演，黃磊都會在開場主持時表演“摔”人手機的過程，讓觀眾“嚇”得不敢在演員表演期間刷手機。

孟冬和鈦媒體App提到，在這種循序漸進地影響之下，烏鎮(zhèn)的觀戲氛圍，確實越來越好了。

為了接納更多的劇場觀眾，今年，戲劇節(jié)的劇目與之前相比，在內(nèi)容上有了些許調(diào)整：許多媒體從業(yè)者、普通觀眾都表示，如今的劇目比起從前的陽春白雪，變得相對親民些了，更容易看懂了。比如最終青年競演單元獲獎的《公主與殉情》，就是兼具大眾化表達和深度思想的作品。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，向更多的業(yè)余觀眾拋出了橄欖枝，也向戲劇人展示了一個相對更多元化的創(chuàng)作風(fēng)向標(biāo)。

不過，這種做法也引來了一些人的擔(dān)憂。金星在今年的小鎮(zhèn)對話上表示，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)如今的劇目選擇可能“有點跑偏”，以后還可以格調(diào)再高一點；有媒體在戲劇節(jié)期間問黃磊，會否擔(dān)心綜藝《戲劇新生活》的誕生，帶來戲劇行業(yè)的“娛樂至死”？

黃磊笑談：“嚴肅藝術(shù)也能做成綜藝，綜藝就是一個手段，就像電視、互聯(lián)網(wǎng)也是手段一樣。這個手段去傳播什么，這才是核心。包括《舌尖上的中國》《典籍里的中國》這些文化綜藝與紀錄片一樣?！?/p>

正如在莎士比亞的時代，他的戲劇，其實也不過是街頭戲臺上的大眾娛樂內(nèi)容，最佳位置留給窮人，并且還有小商小販販賣零食一樣，雅俗之間，可能并沒有那么明晰的界限。又或者戲劇的質(zhì)量，更需要時間的標(biāo)尺去檢驗。因此，既然戲劇想要走向大眾，那戲劇的內(nèi)容，的確需要下里巴人一些吧。（本文首發(fā)鈦媒體App，作者 |?陶淘）

更多精彩內(nèi)容，關(guān)注鈦媒體微信號（ID：taimeiti），或者下載鈦媒體App