文｜光錐智能，作者 | 羅寧

2021是“魷魚”年，2022將是“三體”年。

11月3日騰訊視頻發(fā)布《三體》電視劇宣傳片后，一位“磁鐵”（劉慈欣粉絲）在討論區(qū)給出了這樣的留言。盡管人們依然無法確定這部《三體》劇集是否足夠優(yōu)秀好看，但當(dāng)2022年即將到來，面對騰訊的《三體》真人劇集，藝畫開天的《三體》動畫，Netflix籌拍的美劇版《三體》，粉絲們無疑感受到了“過年”的氛圍。

老少咸宜的奇特故事，世界范圍的海量粉絲，層出不窮的二創(chuàng)作品，這樣的組合在過去似乎只有《西游記》才能做到，但《三體》給很多人帶來驚喜，這部作品自2006年首度發(fā)表在《科幻世界》后，走過十五年的時間，才終于從書本走向熒幕，其中經(jīng)歷過一波三折的版權(quán)曲折，但正因如此才更受人們關(guān)注。

如果說《流浪地球》全球46.18億元的票房是中國科幻IP揚名立萬的開端，那么更加宏大的《三體》或許能換來更誘人的市場回報，這是資本競相角逐《三體》的重要原因，但伴隨三體宇宙系列的確立，這個IP是否能夠創(chuàng)造新的傳奇？它又是否可以超越《魷魚游戲》成為下一個全球爆款？《三體》遇見Netflix還將碰撞出怎樣的火花？

Netflix的爆款法則，能否在《三體》上生效？

Netflix擁有打造爆款的“魔力”。

無論是此前的《紙牌屋》、《怪奇物語》、《愛，死亡與機器人》還是今年推出的《魷魚游戲》，這一觀點都被驗證，自《紙牌屋》大火以來，依靠“大數(shù)據(jù)+標(biāo)簽+本土化”進行布局的Netflix一直被認(rèn)為是技術(shù)流改變流媒體的典型，即便也曾失過手，但它相較于保守固執(zhí)的好萊塢的確有其獨到之處，這似乎也是其能夠從亞馬遜、HBO等強敵中拿到《三體》劇集授權(quán)的重要原因。

數(shù)據(jù)驅(qū)動的內(nèi)容決策成為Netflix打造爆款的重要武器。《流媒體之戰(zhàn)》一書作者埃琳娜·內(nèi)拉指出，Netflix最成功之處在于將觀看節(jié)目的用戶通過各種標(biāo)簽把元數(shù)據(jù)關(guān)聯(lián)起來，推動用戶在“標(biāo)簽”影響下觀看其制作的新內(nèi)容，而這將會讓那些從未看過《三體》小說的全球觀眾在第一時間被抓住眼球。

比如，Netflix曾經(jīng)通過對其平臺上3300萬用戶觀看行為進行分析，發(fā)現(xiàn)用戶喜歡大衛(wèi)·芬奇導(dǎo)演和凱文·史派西主演的電影，決定投入1億美元預(yù)算制作由兩位大咖參與的《紙牌屋》系列。雖然故事同樣是其取得成功的重點，但第一時間讓用戶感知的是視頻封面、內(nèi)容介紹中出現(xiàn)的大衛(wèi)·芬奇導(dǎo)演和凱文·史派西等名字，它們作為標(biāo)簽被直觀呈現(xiàn)給用戶，也促成了《紙牌屋》大獲好評。這種數(shù)據(jù)驅(qū)動的方式在《三體》劇集團隊中將同樣被運用，比如《權(quán)利的游戲》、《星球大戰(zhàn)》粉絲很容易就會被吸引，即便他們不了解《三體》，但由于主創(chuàng)曾經(jīng)參與這些大制作作品，便會對于《三體》故事產(chǎn)生好奇。

Netflix另一個經(jīng)典的爆款法則是尋找全球各地本土熱門IP，利用電影工業(yè)化的成熟標(biāo)準(zhǔn)打造通行全球的作品。路易斯·馬丁內(nèi)斯在其《電視劇領(lǐng)域的“全球-本土化”現(xiàn)象》中將Netflix的成功歸功于其高明的本土化內(nèi)容創(chuàng)作模式，Netflix團隊在世界各地尋找當(dāng)?shù)厝藗冏罡信d趣的熱門IP，并通過更高預(yù)算以及成熟的本土化團隊來確保作品從策劃到執(zhí)行中的完成度。

比如《魷魚游戲》劇集中出現(xiàn)的魷魚游戲、123木頭人、椪糖等，是韓國人在童年時期的共同游戲經(jīng)歷，而該劇導(dǎo)演則是韓國知名曾執(zhí)導(dǎo)過《熔爐》的黃東赫，全劇的制作成本2100萬美元（約合人民幣1.37億元），服化道以及質(zhì)感上更像電影而非劇集。再比如Netflix在日本市場推出的《全裸導(dǎo)演》，內(nèi)容關(guān)聯(lián)到日本色情產(chǎn)業(yè)，這樣的故事對于日本觀眾來說更為熟悉，但對其他地區(qū)用戶而言則更獵奇。

而面向中國市場選擇《三體》這一IP，通過成熟的電影創(chuàng)作團隊來進行制作，就不難看出Netflix對于中國市場的判斷之精準(zhǔn)。

但伴隨Netflix拿下《三體》后，爆款魔力是否能繼續(xù)奏效，又成為大家所擔(dān)心的點。

就在前不久，官方公布《三體》首批演員名單，其中包括本尼迪克特·王、周采芹、約翰·C·布萊德利、 莎·岡薩雷斯等12位演員，從原作來看出現(xiàn)如此多的外國面孔，很可能說明我們在小說中熟悉的各種中國人將由外國人扮演，既然如此劇情能否貼合原著便開始讓人擔(dān)心。

可見，Netflix想做的是全球的《三體》，而非中國人的《三體》。

根據(jù)Ampere Analysis數(shù)據(jù)，Netflix目前有41個科幻電視節(jié)目正在制作或開發(fā)中，而亞馬遜Prime Video有27個。科幻和奇幻已經(jīng)成為Netflix近兩年原創(chuàng)節(jié)目中最受歡迎的節(jié)目類型，一方面，Netflix也在努力增加該類型作品數(shù)量以滿足用戶需求，另一方面，Netflix成熟的運作能夠?qū)⒅T多科幻場景出色呈現(xiàn)于觀眾面前，這是其科幻作品能夠火出圈的重要原因。

技術(shù)層面的優(yōu)勢，也讓Netflix有底氣把科幻作品拍的更加寫實生動。作為流媒體平臺的Netflix此前在《愛，死亡與機器人》中就和Blur Studio、Sony Imageworks、Method Studios、Unit Image等進行過合作，其中Blur工作室還曾負(fù)責(zé)過電影《阿凡達》里的太空戲，因此才呈現(xiàn)出《愛，死亡與機器人》中那些讓人大飽眼福的太空特效。

特效部分是Netflix近年來拍攝科幻作品中大家最不用擔(dān)心的地方，此前《愛，死亡與機器人》視效總監(jiān)在接受采訪時曾提到，好的作品既可以發(fā)揮其藝術(shù)魅力，又有強大技術(shù)做支撐，其特效團隊也得以運用成熟的v-ray渲染技術(shù)帶來讓人難忘且獨特效果，由此來看，且不說《三體》的角色選擇上會有怎樣的特點，我們最不應(yīng)該擔(dān)心的便是Netflix版《三體》的特效部分。

盡管很多人對于《三體》海外版能否成為爆款心存懷疑，但目前來看，至少在劇集播放的前期，《三體》將獲得超越《魷魚游戲》的海量關(guān)注度，特效也有一定保證，由于《三體》粉絲的龐大基礎(chǔ)，無論作品結(jié)果是否符合預(yù)期，它都會吸引足夠多關(guān)注的目光。

《魷魚游戲》的成功有其必然性，因為它將前面提到的Netflix爆款法則運用到極致，但也有其偶然性，因為類似的大逃殺類故事在過去并沒有如此火爆，對于人性和社會的揭露讓《魷魚游戲》有了討論熱度，這和《三體》作品中出現(xiàn)的宏大的敘事感依然有所區(qū)分，但盡管如此，海外版《三體》依然將是中國科幻IP走向世界的重要一步。

《三體》為什么這么難拍

隨著《流浪地球》在2019年的爆火，《三體》、《球狀閃電》、《全頻帶阻塞干擾》等其他劉慈欣創(chuàng)作的作品紛紛邁向了影視改編之路，以至于不少粉絲調(diào)侃，未來中國科幻電影將會是“劉慈欣宇宙”，但從歷史角度來說，劉慈欣的《三體》最早破圈走向大眾視野，卻成為最難拍的真人劇集，不論騰訊亦或是Netflix，很多人依舊不看好他們能拍出心目中的《三體》，原因究竟在哪？

其一在于技術(shù)難度?！度w》故事過于宏大抽象，其中包含的諸多細節(jié)需要大量特效加持，而中國電影和影視劇產(chǎn)業(yè)在過去多年時間里，始終在特效技術(shù)上和海外有明顯差距，“沒有金剛鉆”的國內(nèi)影視制作組“攬不了瓷器活”，因此《三體》無論改編電影還是劇集都被拖延了很長時間。

其二則是原著黨的堅持。對于《三體》而言，一千個讀者就有一千個三體人形象，不論改編成什么樣的劇集，由于原作中包含大量充滿想象力的畫面，因此原著黨總會對于劇情、角色、畫面、聲音等發(fā)表自己的不同意見，例如迄今為止每一次《三體》真人劇集都會出現(xiàn)讀者對角色不滿的情況就說明其拍攝的難度。

其三，是《三體》作品版權(quán)問題。早在2009年，導(dǎo)演張番番便找到劉慈欣，購買《三體》版權(quán)并拍攝電影，據(jù)說劉慈欣以非常低廉的價格賣掉了版權(quán)。之后幾經(jīng)轉(zhuǎn)手到游族手中才正式開拍，但電影最終因后期特效制作費用不夠、人員變動等諸多原因流產(chǎn)，如今《三體》版權(quán)被重新劃分到三體宇宙（上海）文化發(fā)展有限公司之后，才得以成為騰訊、Netflix手中的香餑餑。

最后，也是最容易被人忽略的點?？苹眯≌f本身偏向于小眾，但面向大眾的中國電影、電視劇卻在過去多年沒有出現(xiàn)口碑和收入俱佳的作品，導(dǎo)致《三體》這樣的大制作“稍有不慎滿盤皆輸”，也許有人會重金買下版權(quán)進行拍攝，但若出現(xiàn)《上海堡壘》這樣的“翻車”作品，對于投資者而言必然慎之又慎。

不過，盡管真人劇集難拍，但過去這些年里《三體》的改編已經(jīng)在循序漸進，從民間二創(chuàng)到音頻廣播，在許多領(lǐng)域，《三體》已經(jīng)帶來了許多優(yōu)秀的改編，這成為如今真人劇集再次吸引用戶的鋪墊。

在B站，最知名的《三體》二創(chuàng)作品來自于播放量高達1175萬次的“84分鐘速讀《三體》大合集”，創(chuàng)作者文曰小強將眾多科幻電影場景巧妙地融入到三體小說劇情當(dāng)中，提前完成了《三體》真人版電影，類似的還有視頻平臺眾多創(chuàng)作者對于《三體》小說中概念解讀和科普，使小說得以突破圈層限制，成為新媒體時代最受關(guān)注的IP。

喜馬拉雅的音頻產(chǎn)品《三體》廣播劇也被認(rèn)為是商業(yè)和口碑雙收的改編作品，憑借9800多萬次播放量成為喜馬拉雅上最賣座也是最受歡迎的科幻類音頻內(nèi)容，劉慈欣也在廣播劇播出之后給出了很高的評價，正如他所說：“真實的聲音讓每個人物都變得鮮活起來，而這個世界的模樣究竟如何，每個聽眾都能擁有想象的留白?！?/p>

隨著影視特效技術(shù)的升級迭代，以及國內(nèi)外投資方和流媒體平臺對科幻重燃熱情，《三體》真人劇集從過去的“難產(chǎn)”逐漸變得有希望實現(xiàn)了。

而恰好，2022年就是這樣的時間窗口?？梢钥吹?，不論是騰訊還是Netflix，都對《三體》高度重視，尤其是Netflix，請來《權(quán)力的游戲》主創(chuàng)大衛(wèi)·貝尼奧夫和D·B·威斯作為編劇監(jiān)制，執(zhí)導(dǎo)過《星球大戰(zhàn)·最后的絕地武士》《利刃出鞘》的萊恩·約翰遜和拉姆·伯格曼參與制作，還請來《少年的你》導(dǎo)演曾國祥負(fù)責(zé)執(zhí)導(dǎo)第一集。

奔著電影制作規(guī)格拍攝網(wǎng)劇，這樣的待遇在此前的中國IP中極為罕見，劉慈欣的《三體》也得以破除改編真人劇的“詛咒”獲得新生。也許自此開始，《三體》真人劇集乃至電影將不再難拍，但誰能拍出最高水平依然充滿未知。

無論《三體》劇集是否會成功，至少打破了中國多年以來在這一領(lǐng)域的空白，并能帶動更多人坐上科幻這趟列車，正如大劉在2006年獲得星云獎時所說：

“希望新乘客能與我們同行到更遠的地方，也盼望老乘客回到車上來看看，開始一段全新的旅程；更希望車主加大投入，把汽車升級成飛機，那樣想下去就不容易了?！?/p>

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